Category: кино

think

Жертва режима

Из интервью писательницы, лауреата Нобелевской премии Светланы Алексиевич Зое Световой.

Вы всегда были в оппозиции к власти — и в советское время, и сейчас?

— В принципе, да.


Награды
Орден «Знак Почёта» (СССР, 1984)[90]
Литературная премия имени Николая Островского Союза писателей СССР (1984)
Премия журнала «Октябрь» (СССР, 1984)
Литературная премия имени Константина Федина Союза писателей СССР (1985)
Премия Ленинского комсомола (СССР, 1986) — за книгу «У войны не женское лицо»
Премия «Литературной газеты» (СССР, 1987)

Фильмы по сценариям Светланы Алексиевич
«Трудные разговоры» (Беларусьфильм, 1979), режиссёр Ричард Ясинский
«У войны не женское лицо» (совместно с Виктором Дашуком) — цикл из семи документальных телефильмов (1981—1984, Беларусьфильм), режиссёр Виктор Дашук
«Родительский дом» — документальный телефильм (Белорусское телевидение, 1982), режиссёр Виктор Шевелевич
«Портрет с георгинами» — документальный телефильм (Белорусское телевидение, 1984), режиссёр Валерий Басов
«Солдатки» — документальный телефильм (Белорусское телевидение, 1985), режиссёр Валерий Басов
«Говорю о времени своём» — документальный телефильм (Белорусское телевидение, 1987), режиссёр Валерий Жигалко
«Прошлое ещё впереди» — документальный телефильм (Белорусское телевидение, 1988), режиссёр Валерий Жигалко
«Эти непонятные старые люди» (Беларусьфильм, 1988), режиссёр Иосиф Пикман
Цикл «Из бездны» (сценарий совместно с Мариной Голдовской), режиссёр Марина Голдовская (OKO-media, Австрия-Россия)
«Афганский цикл» — документальные кинофильмы по книге «Цинковые мальчики» (сценарий совместно с Сергеем Лукьянчиковым), режиссёр Сергей Лукьянчиков, Беларусьфильм
think

Размышления о женском обаянии

навеянные humus The special edition: Marlen Dietrich.

Марлен Дитрих нередкий пример чрезвычайно некрасивой женщины, ставшей символом женственности и даже, пожалуй, красоты. Она – несравненный образец фотогеничности, разумеется не божьего дара, а тщательно продуманной и разработанной. На фотографиях её обаяние (пусть и отрицательное) – неотразимо. При том, что в кино, то есть в динамике, а не в статике, это обаяние близко к нулю. Странно, что красавица Лени Рифеншталь завидовала именно ей, а не Заре Леандер или Ольге Чеховой. Лени обаятельна и в статике (на фотографиях) и в динамике (в кино). Вот только в кино она более обаятельна в документальных съемках, чем в художественных фильмах. Может быть дело в том, что режиссером съемок всегда была сама Лени, но в документальном кино она – профессионал, а в художественном – что ни говори, любительница? А может её актёрский талант ниже, чем у Марлен, и в этом причина зависти.

Как бы то ни было, Дитрих пример успешно сыгранного обаяния, при природном отсутствии такового, а значит должна служить вдохновляющим примером для всех особ женского пола. Женщины, в подавляющем большинстве, не понимают, что надо играть обаяние. Представление о собственной внешности у них, выражаясь политкорректно, фантастическое. Помимо всеобщих установлений (все женщины делятся примерно на две равные группы: первые недовольны тем что у них маленькая грудь и большая попа, вторые – тем что у них большая попа и большая грудь), каждая женщина считает, что у неё красивые или волосы, или глаза, или улыбка, или там лодыжка. Что она считает красивым узнать нетрудно – это именно то, чем она непрерывно тычет в глаза окружающим. Таким образом можно достичь успеха разве что у фетишистов, но ведь и фетишисты бывают разные – некоторых, например, приводит в экстаз горб.

А вот обаяние, пусть даже сыгранное, ключ к успеху. Возьмите Вупи Гольдберг - обаяние заставляет забыть о внешности!
Впрочем и отсутствие обаяния при нулевых ТТД не лишает женщину шанса. Переполненный тестероном поклонник всегда найдется:
«Зек в камере дрочит, разглядывая какую-то фотографию и приговаривая "Какая женщина!". Сосед просит взглянуть.
- Да это ж Ломоносов!
- А мне нравится!»
В этом секрет популярности некоторых российских теннисисток, Марженки Пизданутой и пр.